il sito della chitarra battente - la chitarra classica

	In questa pagina abbiamo il piacere e il privilegio di ospitare il Maestro Cipriani, che con queste foto ci permette di documentare la realizzazione di una chitarra classica.

Per quanto le foto siano molto eloquenti cercherò di descrivere la sequenza delle operazioni, abbiate quindi comprensione e benevolenza verso la mia scarsa competenza. Alfonso
		Ogni gesto del liutaio è un piccolo passo teso ad ottenere il miglior risultato. La selezione viene operata già nelle ditte specializzate, che selezionano i legni per taglio, qualità, caratteristiche estetiche Il liutaio opera a sua volta una ulteriore e attenta selezione di questi legni, saggiandone con cura il suono e l'aspetto una solida rete di amicizie permette a volte di acquisire legni ricavandoli da antichi manufatti, il liutaio li conserverà gelosamente per particolari utilizzi
		i legni vanno custoditi in maniera opportuna in un ambiente idoneo, anche per migliorarne la stagionatura qui il Maestro custodisce con cura le sue preziose scorte un igrometro è indispensabile per mantenere sotto controllo l'umidità del locale, sia per preservare i legni che per segnalare il momento ottimale per alcune operazioni
		nel momento in cui decide di realizzare uno strumento non ha che da scegliere nel suo magazzino il set di legni più opportuno ecco che quindi sceglie la tavola armonica, il fondo e le fasce sia la tavola armonica che il fondo sono sempre costituiti da due pezzi tagliati a libro da una singola tavola ..un buon liutaio è la summa di tante competenze: un pò botanico, un pò fabbro, un pò scultore, pittore, ebanista, alchimista, elettricista, falegname, meccanico ..
		in questa foto il Maestro Cipriani (che in seguito chiamerò Vincenzo per sua espressa richiesta), dopo averle tenute a bagno, si accinge a piegare le fasce della chitarra (una per volta) utilizzando una "macchina" da lui progettata, costituita da una robusta forma in legno munita di tiranti che agganciati ad alcune controforme permetteranno alle fasce di assumere la forma dovuta. la superficie di contatto forma/fasce è costituita da una lastra metallica opportunamente riscaldata tramite delle resistenze
		ed ecco che questa controforma una volta stretta tramite i dadi a farfalla segnerà il "punto vita"
		aggiungendo le altre due controforme si ottiene la perfetta curvatura della fascia

		una volta piegate le fasce continuano la fase di asciugatura in questa forma "concava" con l'aiuto di alcuni morsetti
		con sega e raspa si realizza questo piede con un incavo a coda di rondine, nel quale poi verrà incastrato il manico
		sia il piede che la zocchetta del fondo vengono incollate alle fasce
		si preparano le controfasce
		che vengono incollate sul lato del fondo con l'aiuto di mollette
		qui Vincenzo appone il suo marchio a fuoco sul piede
		la tavola armonica le superfici di incollaggio delle due parti che comporranno la tavola armonica devono combaciare perfettamente qui Vincenzo ne perfeziona i bordi lisciandoli su di un asse sul quale è incollata una striscia di carta abrasiva una operazione semplice ma che richiede una grande perizia
		le due superfici vengono incollate con l'aiuto di un'altra delle "macchine" che il liutaio realizza personalmente secondo le sue esigenze e preferenze
		disegnata la sagoma della chitarra e stabilita la posizione della buca con questo utensile a compasso Vincenzo traccia due solchi nella tavola delimitando lo scasso nel quale comporrà l'intarsio della corona
		con l'aiuto di scalpelli di varie dimensioni si realizza lo scasso asportando la parte fra i due solchi
		ecco lo scasso perfettamente realizzato
		qui Vincenzo ci mostra come complicarsi la vita.. realizzando una corona assolutamente personalizzata con un procedimento che chiamare certosino è un vero eufemismo il soggetto da riprodurre è il cavalluccio marino tipico del ricamo "Punto Assisi"
		Vincenzo pianifica la realizzazione di un quadrello composto incollando assieme 63 quadrelli di legno, di cui 40 neri e 23 bianchi, accostati in modo da formare, trasversalmente, il cavalluccio marino
		si inizia la realizzazione del quadrello
		l'incollaggio dei mini-quadrelli procede..
		ecco il quadrello terminato, una volta ben asciugato Vincenzo lo affetterà in sezioni trasversali di circa 2 mm di spessore, serviranno 40 "fette" per comporre il mosaico..
		con l'aiuto di spilli e colla i filetti bianchi e neri vanno a delimitare i bordi della corona creando una linea di distacco estetico con il piano armonico
		le "fettine" di cavallucci vanno a riempire il rimanente spazio
		se c'è bisogno si riempie qualche interstizio con un apposito stucco e una volta che tutto è ben asciutto con una rasiera si raschiano le parti in eccesso rispetto al piano armonico
		lisciando il piano armonico con carta abrasiva sempre più sottile si ottiene un risultato perfetto
		con l'aiuto di una forma rigida si riportano sotto la tavola armonica i punti di riferimento in cui andranno incollate catene, raggi e rinforzi vari
		si selezionano i legni per catene, raggi,. rinforzi e colletto
		tagliata la buca, incollato il colletto e il rinforzo del ponticello si posizionano e si incollano le catene
		dopo avere opportunamente sagomato la catena trasversale si incolla la catena inferiore e i raggi, opportunamente sagomati ad incastro con il rinforzo del ponticello
		una volta ben incollati catene e raggi vanno portati alla giusta sagoma e dimensione con l'aiuto dello scalpello
		ci si accinge alla preparazione dei filetti che orneranno il fondo, incollando fra di loro dei filetti chiari e scuri secondo il gusto personale
		qui i filetti asciugano tenuti da apposite mollette
		una rasatina per pulire il risultato anche dagli eccessi di colla
		ecco che il marchingegno precedentemente usato per incollare le due parti della tavola armonica viene ora impiegato per unire le due parti del fondo e la striscia centrale composta con i filetti
		le parti ben premute fra di loro aderiranno saldamente
		un rinforzo andrà a ricoprire, proteggere e rinforzare il punto di incollaggio centrale del fondo una volta che sia ben incollato verrà sagomato per accogliere le catene del fondo
		si incollano le catene
		ed anche queste verranno sapientemente sagomate ogni legno, tavola, rinforzo, catena dovrà avere la venatura opportunamente orientata in funzione del "compito" che dovrà sostenere
		con l'aiuto degli elastici si posiziona il fondo nella forma
		si segnano i riferimenti
		e con taglierino e scalpello si creano dei perfetti incastri fra catene e controfasce
		l'incollaggio delle fasce alla tavola armonica richiede l'uso della "forma concava" che ha la funzione di mantenere immobili e nella giusta posizione le varie parti
		incollaggio del controtacco alla Tavola Armonica
		Vincenzo prosegue nella creazione di una controfascia composta da "peones" incollati uno ad uno
		la parte interna con tutti i particolari è terminata
		non resta che incollare il fondo e la cassa è completa
		una volta incollata si sgancia la forma per facilitare l'estrazione della cassa
		realizzate e rifinite le sedi per i filetti questi vengono incollati lungo tutto il perimetro esterno
		per tenerli ben stretti e fermi9 l'ideale è il nastro di carta
		un paio di morsetti aiutano a fermare meglio il tutto
		con varie rasiere si toglie un po di legno e colla in eccesso preparando la cassa alle successive rifiniture
		si passa al manico controllando minuziosamente lo stato del legno e la giusta venatura il legno più indicato e indubbiamente più usato per il manico della chitarra classica è la cedrella odorata
		per ottenere una maggiore affidabilità e rigidità del manico Vincenzo inserisce un listello di ebano fra i due listelli di mogano
		i listelli vanno ben serrati fra i morsetti
		ora si passa all'incollatura della paletta
		notate la sagoma della paletta già disegnata nella faccia inferiore
		un buon serraggio delle superfici è essenziale per una perfetta adesione
		l'incollaggio del tacco, del medesimo legno del manico
		dopo avere disegnato il tacco ed averlo sagomato con la sega a nastro si comincia a sbozzarlo con lo scalpello
		e poi si procede di raspa, la relativa tenerezza del mogano permette un agevole uso di raspe e lime che però vanno usate con molta perizia
		con il trapano a colonna si abbozzano le asole della paletta che poi andranno ben rifinite
		si procede alla foratura della paletta per realizzare la sede dei perni delle meccaniche questa operazione è delicatissima perchè i fori vanno eseguiti con estrema precisione e con la giusta inclinazione
		ed ecco la paletta che con l'applicazione di una sfoglia comincia ad avvicinarsi all'aspetto finale
		si rifiniscono le asole con estrema cura
		il manico, con il suo incastro a coda di rondine si va ad inserire nell'apposita sede che era stata realizzata nella zocchetta della cassa
		con l'aiuto di alcuni spesso si aumenta l'aderenza fra manico e cassa e e si consolida la giusta inclinazione del manico rispetto alla cassa
		qualunque cosa si incolli va sempre usato il morsetto per serrare le parti perchè le colle durante la veloce evaporazione riducono il loro volume
		pur conoscendo bene la formula ed il procedimento matematico per determinare l'esatta posizione di ogni tasto in funzione del diapason dello strumento qui Vincenzo adopera un software (foglio excell) che gli permette, digitato il diapason, di ottenere l'esatta distanza di ogni tasto dal capotasto, con un approssimazione fino alla quarta cifra decimale
		ottenute le misure dei tasti queste vanno segnate sulla tastiera in ebano con la massima precisione possibile
		con l'aiuto di una sega a nastro Vincenzo opera dei solchi sulla tastiera, guidato dai segni precedentemente disposti
		la tastiera completa di solchi viene applicata nella giusta posizione, un errore di 1 mm nell'orientamento o nell'inclinazione dell'insieme manico-tastiera pregiudicherebbe la perfezione del lavoro
		la tastiera viene incollata e tenuta in posizione tramite vari morsetti
		la tastiera aderisce perfettamente alla cassa, notate che è sagomata in modo da combaciare con l'inizio della buca
		il posizionamento è perfetto,k procediamo all'apposizione dei tasti inserendoli nei solchi con un martello di gomma
		l'inserimento dei tasti che cadono sulla cassa richiede un'attenzione maggiore..
		si procede alla pareggiatura dei tasti affinchè vengano eliminate eventuali imperfezioni dell'ordine di decimi di millimetro

		con un utensile manuale da taglio si arrotonda la parte inferiore del manico per dargli la giusta sagoma
		con varie carte abrasive si perfeziona la superficie della parte inferiore del manico, si noti che una faccia del listello di ebano inserito nel manico rimarrà alla vista mentre l'altra faccia è stato ricoperto dalla tastiera
		l'anima alchimista di Vincenzo si accinge a preparare le misture con le quali si proteggerà il legno
		la protezione avrà anche una piacevole funzione estetica

		un'altra fase lunga e delicatissima, un attimo di distrazione o una mossa sbagliata e un granello di polvere può rigare il legno costringendo il liutaio ad un lungo lavoro supplementare
		continua la preparazione del fondo con una accurata carteggiatura, senza la quale non sarebbe possibile ottenere una perfetta lucidatura
		le vernici vengono date usando diversi tamponi, fra una mano e la successiva passeranno diverse ore e tutta l'operazione durerà vari giorni
		il risultato sarà una perfetta lucidatura a specchio che oltre ad essere piacevole alla vista è anche una discreta protezione per lo strumento
		si passa alla realizzazione del ponticello, il legno è scelto in funzione della durezza della fibra e dell'orientamento della venatura
		il ponticello comincia a prendere forma, ora viene serrato in un utensile autocostruito...
		...che permetterà alla fresa di svolgere un lavoro perfetto
		con l'aiuto del traforo Vincenzo si appresta ad eseguire un intarsio ornamentale sulla piastrina di osso
		la piastrina andrà incollata sul ponticello, il lavoro è perfetto, da notare la lieve inclinazione che Vincenzo ha dato al solco che accoglierà l'osso del ponticello sul quale poggeranno le corde, essa servirà a compensare il crescente diametro delle corde contribuendo alla ottimale intonazione della tastiera
		con fili e riga si controlla l'esatto posizionamento del ponticello
		si segna la posizione

		con un piccolo utensile Vincenzo raschia la superficie in modo da eliminare la vernice così da favorire un miglior contatto fra la colla, la tavola e il ponticello
		con l'aiuto di una maschera di carta gommata si stende la colla
		l'adesione del ponticello alla cassa viene favorita da un perfetto serraggio delle parti ottenuto con l'aiuto di tre particolari morsetti che consentono il posizionamento della ganascia superiore all'interno della casa in corrispondenza del ponticello
		da un osso di femore di bue opportunamente trattato e ben stagionato Vincenzo ricava la barretta sulla quale poggeranno le corde, e che andrà incastrata nel solco del ponticello
		il cartiglio con la firma e i sigilli del Maestro
		è il momento di montare le chiavette, l'uso di una meccanica di qualità contribuisce alla perfezione dello strumento
		ed ecco la chitarra pronta per il concerto ! in questa foto lo strumento ha la tavola armonica in Cedro del Canada
		in questa la tavola è in Abete Val di Fiemme


		solo ponendo una estrema cura nella selezione, realizzazione e assemblaggio di ogni componente il liutaio riesce ad ottenere da uno strumento la massima qualità del suono, sarà poi il musicista a sfruttarne al meglio i pregi traendone gioia e soddisfazione per se e per gli altri